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lunes, 2 de junio de 2014

ELIGE TU CAMARA 2014

DATOS CLAVES!

El NAB fue en Abril, haber llegado un día antes de que comience el show es casi como una visita privada a todos los puestos importantes. Lógicamente los lanzamientos oficiales no los verás hasta su determinado momento.

Se habló de muchísimos productos, pero solo hasta ahora podemos ver lo que realmente sobrevivió al paso de las semanas. Aquello que llenó de gente al rededor, aquello que nació justamente para resolver un problema o dar una solución mágica a la falta de alguna cosa...

Vamos a empezar por la alta gama...

ARRI AMIRA

En un stand que como los grandes se ve desde lejos, La AMIRA se veía constantemente rodeada de hombres, tanto como las modelos que se se sentaban sobre los carros de GOPRO. Todos la miraban, se sacaban fotos al lado, pero nadie la tocaba...

Comparada con su antecesora ALEXA, hay que decir que va dirigida a un publico mas amplio, estamos hablando de aproximadamente $40.000 dólares (sea la mitad de precio de su hermana mayor).

Esta tiene el mismo sensor CMOS de 35mm y con la compra de la licencia Premium, pueden grabar hasta una resolución de 2K  (2048x1152) y también con un rango dinámico de hasta 14 Stops

De base viene con la posibilidad de grabar FULL HD en Codec ProRess 4:2:2 (145 Mb/s), en Progresivo o Entrelazado hasta 200 imagenes por segundo.

Dos puntos negativos es que si compran la licencia de base, es decir, tal cual al abrir la caja, el uso de white balance es automatico a menos de tener la licencia avanzada.  Lo mismo por si quieren RAW, NO, como leyeron mas arriba, no se puede.

En conclusión, una cámara de CINE dedicada exclusivamente al medio independiente o al BroadCast televisivo con algunas limitaciones que según yo, debieran bajar aun mas el precio. Pues hasta ahora, estamos pagando al menos 10 mil dólares...  solo porque es una ARRI.

Ya veremos como avanza la cosa cuando ya esté en venta, por ahora, las tiendas requieren un deposito de reserva...



AJA CION 
(Por favor.... pronuncien Saion, no Syon, ni sallon ni zayon por favor :P )

Algunos comentarios escuchados  ... "No bastó con que BLACK MAGIC lo intentara, ahora todos quieren inventar cámaras".

Y si, algo tiene de cierto,  el tema es que mientras mas avanza la tecnología, más se unifican los mundos de la foto, la grabación de imagen digital y la post producción. Compañías que hicieron su nombre como expertos en periféricos dedicados a la post producción, hoy entran al mercado con bombas que prometen en grande.

 Primer termino a guardar en cabeza es CODEC "PRORES (4444, 422 | HQ-LT-PROXY)"  esto en 4K/UHD et 2K/HD al interno y hasta en 60p.  Al externo podemos tener un limite de RAW 4K en 120P.

Lo interesante de todo esto es que al cambiar la resolución, la focal se ajusta y se conserva electrónicamente sin hacer un Crop de 4 veces en el sensor como es el caso de la Scarlet de RED.

El Sensor es un CMOS APS 4K (8MP) hecho con las nuevas tecnologías que adaptan el obturador Global permitiendo evitar los problemas de Rolling Shooter.

En cuanto a las salidas cuenta con cuatro 3G-SDI para un AJA-RAW, Un Thunderbolt que también permite salida en RAWAJA, un HDMI por monitoreo, un USB para transfert, una salida D-TAP para "DAR" alimentación a otros accesorios.

Finalmente en cuanto a las entradas, tenemos la alimentación en XLR4, Lanc para control a distancia cableado, y un LAN para trabajo y control en red.

Todo esto ultimo posicionado inteligentemente para no molestar con cables al camarógrafo al momento de manipular la cámara.

Un dato importante a guardar en mente, AJA integra en la cámara el modo multicam de ultima generación y fácil de usar.  No nos hace falta mas que un multi-ethernet, los cables necesarios, un laptop y una interface web (Safari, chrome, firefox), con ello podremos, ademas de hacer el switsh,   controlar la cámara con un simple mouse.

El problema de esto, es que llegado Julio 2014, no se ha escuchado nada actual sobre este modelito


VIDEO DSLML

Lo que esperamos todos es que incluso si el mundo Audiovisual gira más y más rápido, las compañías terminen por ponerse al día.  

Asumiendo que personalmente soy un vendido a Canon por toda su historia en cuanto a la revolución de grandes sensores (de la cual hablo en mis charlas y talleres), siempre me espero que haya alguien que le salga al paso, cosa que va de desilusión en desilusión.   Esto hasta este 2014...

Recordemos por una veinteava vez que lo que hace a Canon más fuerte en video es su codec interno, y que a pesar de todos los procesos tecnológicos que otra compañía pueda ofrecer, este punto es lo que hace extremadamente popular un DSLR.

Y bien, finalmente alguien sale a dejar atrás al rey de la selva, y no solo en Codec y Resolución, si no también en su definición y concepción.  

Me explico, ya hace varios años, que los Mirror Less (sin espejo) son populares en el medio amateur y Semi Pro (Cámaras NEX), pero nada que haga sobresaltar a nadie.  Hoy, dos modelo sobresalen del resto, ellos serán llamados de hoy en adelante como los DSLML (Digital Sigle Lens Mirror Less)    :


PANASONIC GH4
Tiene la gran responsabilidad de curar las heridas dejadas por su antecesora GH3 que prometió mucho no logrando mejorar la excelente calidad de la GH2 (mejor calidad en estado crack) y siendo un fiasco de ventas de acuerdo a lo esperado.

A pocos días de estar disponible a la venta en todas partes, la GH4 es una DSLML




EN CONSTRUCCIÓN

   

sábado, 15 de marzo de 2014

SHAPE RIGS CAMINO AL NAB2014

                                  2014 y las puertas de Hispano America se están abriendo




Por primera vez desde la apertura de este Blog, me lanzo a escribir sobre una compañía que si bien es cierto siempre la he preferido, esta vez hablo desde mi puesto, como el nuevo Representante de Ventas y Medias para Hispano-America.

Mi misión en este blog, como siempre ha sido, es mantenerme lo más imparcial posible; es precisamente eso que nos hace dejar caer los pesos de un lado o de otro cuando descubrimos las ventajas de cada uno.

SHAPE es una compañía Quebeco-Canadiense con un poco mas de cinco años de vida.  Como cualquier compañía TOP10 en el mundo,  siempre hay un buena historia detraás. Esta,  fue creada por gente con años de experiencia en el medio Cinematográfico y Televisivo.   La dueña y Presidenta es Mylène Girard, Camarógrafa y visionaria, que con la llegada de las nuevas cámaras ligeras, junto a su pareja Charles Vallières (Vice-presidente, desarrollo y diseño) vio antes que muchos otros, la necesidad de soportes que sin necesariamente remplazar los ya conocidos Steadycam, permitan una estabilidad igual que una cámara al hombro conservando la rapidez de uso y transporte.



Los primeros modelos, pedazos de metal moldeados y pegados con piezas de aquí y allá, fueron vendidos entre amigos del medio audiovisual, luego en ebay, para que poco a poco, de boca en boca, la popularidad los llevara de ser los más usados en la provincia de Quebec (Estado) a la venta internacional.

Pasados algunos años, SHAPE mejoró a pasos agigantados tanto el diseño, la estética y la calidad de sus productos. Sin embargo, con la revolución de los grandes sensores, compañías como RedRock y Zacuto, competidores directos, eran por mucho, los más populares por donde se fuera.




Pero Charles, crea un día los nuevos mangos (manillas, empuñaduras, etc) con un sistema de engranajes que permitirá conservar la robustez del producto     "Quick Handle Rosset" integrando a cada uno de los productos incluyendo los de mas bajo precio como verán en la foto del sitio.




La aplicación de este producto hizo montar de nivel a SHAPE, logrando que en 2013 se posesionara como la compañía numero 1 del mundo en soportes al hombro acompañado a un sin fin de accesorios de fijación.

No pretendo irme por el lado del marketing barato y sin justificación, no quiero que digan luego que es bueno porque "un tal me lo dijo un día" o porque "lo leí en alguna parte"...

Qué es lo que hace de diferente una empuñadura en engranaje con botón a Rosset?
Si ustedes son camarógrafos de profesión y son amantes de las Cámaras ligeras, seguramente usan soportes al hombro de manera constante. El problema principal de Red Rock, Zacuto y todas las otras que siguen la misma linea, es que deben constantemente ajustar y cerrar la llave mariposa para que no se rueden.



Personalmente, con la experiencia de haber trabajado en Lozeau 5 años, como consejero y consultante en Video Profesional, lo que se escuchaba comúnmente era el miedo y la inseguridad que sentían los camarógrafos al usar ese tipo de soportes ya que nunca sabían cuando se iba a rodar y luego, literalmente : "CAGAR" una toma... Sobretodo en un Tilt up o Tilt down... o más aun... cuando se requería levantar el soporte a dos manos tienendolo por los mangos para mejorar algun encuadre...  

Y bien, ahí está la gran diferencia, con el engranaje y el botón a Rosset de seguridad, NADA puede rodarse, y eso sin importar cuantas horas, días o meses seguidos estén usando el soporte...

Pierre-Alain Faubert (D.O.P) et Juan-José C. E. (Realizador)

La popularidad fue tanta, que el hecho de transformarse en los numero 1, les permitió como es normal, mejorar el control de calidad y gracias a una CNC Machine, la gran mayoría de las piezas se terminan fabricando en casa (cosa que antes hacían en varios países del mundo para solo hacer el ensamblaje en las oficinas).

Todo esto hará que SHAPE no ofrezca nunca más productos hechos a base de aleación (cosas atornilladas, pegadas, presionadas unas a otras), si no que vienen de un trozo de metal completo...

Este avance, hace a SHAPE alejarse completamente de la competición poniéndose a la par de compañías como ARRI (en su departamento de soportes) pero a casi por la mitad del precio.  Un ejemplo de esto son las primeras TELESCOPIC SHAPE HANDLE ARRI ROSETT que se conectan directamente a la ALEXA y que su equivalente es vendido por ARRII a casi $3.000 dólares.      



SHAPE ULTIMATE DOUBLE QUICK HANDLES ROSETTE - 


Con sucursales de venta por todo Canadá, Estados Unidos, Finlandia, Bélgica, Suecia, Dinamarca, Inglaterra, Francia, Italia (Carttoni), España, Dubai, India, Singapur, Malasia, Filipinas, China y Nueva Zelanda, y con utilizadores orgullosos de su uso y reconocidos en el medio a través de sus países y del mundo...

...este año 2014 SHAPE toma la determinación de construir un puente y abrir puertas en Hispano America poniendo a quien escribe como representante, consultante y especialista en Medios, dando la oportunidad a Re-vendedores o Distribuidores o quienes quieran (Festivales de Cine y escuelas) a adoptar y poner en su corazón audiovisual el logo de esta súper Compañía familiar.  

Como lo decía antes de ser parte, y lo repetiré hoy una vez más, el secreto del éxito de una compañía en el mercado audiovisual no está en ser UNICOS, si no en ser COMPATIBLES!! adaptables a todo, pues nuestro mercado no estático, cambia constantemente, y tampoco no es como un río que sigue una sola dirección, si no más bien como un tornado, impredecible... y es ahí donde esta compatibilidad hará la diferencia...

No estas obligado a amar todo lo que venga de SHAPE, pero te aseguro cuando encuentres lo tuyo, te harás fanático al ver que todo lo que ya tenías podrá adaptarse fácilmente a lo que elijas...  Si eres un tipo de "bien" querras compartir tu experiencia, que todos los prueben, querras incluso trabajar aquí...


EL NAB2014 está a la vuelta de la esquina, en 2013 las compañías de cámaras, como siempre, nos dejaron con la boca entre abierta y SHAPE lanzó Rigs para cada una de ellas, siendo la más vendida hasta el día de hoy la Black Magic Pocket Cinema Camera Cage  que envuelve y deja la cámara como en una caja fuerte  volviéndola ANTI SHOCK, porque cabe decir que dejando aparte el resultado de las imágenes para los cinematógrafos, los de Black Magic invirtieron bastante poco en cuanto a calidad de construcción! (por $1000,00 que más se puede venir)



Entre los nuevos productos ya anunciados pero de igual manera presentados oficialmente en el NAB, estarán el nuevo Paparazzi con Hotshoe para monitores y visores externos, un Quick Release con placa  compatible con Manfrotto 701, 650, 501, 502, 503, 504 y Sacthtler FSB 4,6,8 et DSLR.  Cables BNC Profesionales, hombreras en una pieza, Empuñadura para control remoto de la serie C de Canon y F de Sony. Y un mango único (single)  adaptable al control de Focus Wireless de ARRI.

Me gustaría contarles lo que tengo en mis manos ahora, lo nuevo, lo que se va a lanzar... pero si lo hago... qué me queda para las Vegas?. Quiero dejar un poco para hablar en persona a quienes vayan a verme al Booth #c5443 para que con un vasito de alguna cosa sabrosa, hablemos de todo lo que les plazca.




Para terminar, les cuento que mucho antes de mi participación con SHAPE, yo ya había tenido la oportunidad de usarlos, Shape nos hizo probar su STABILIZER para la producción de "LA FALLA" en 2010 y su FICTION en 2011 para mi visita al Festival Internacional de Cine Digital de Viña del Mar ...

Todo eso me fue suficiente para escogerlos como la compañía que usaría en la producción de mi primera película (en post production) "FURIEUSE" ("Nathalie esta furiosa"). Las razones son simples, es una película completamente independiente, con dinero de mi bolsillo y de otra gente parte del equipo.  Si se nos hace mierda una cámara... se va a la mierda tooodo!!... no podemos correr riesgos, no hay cabida para eso...   Si miran las fotos de la pagina de facebook, creo que SHAPE sale más veces que yo mismo.



Ya ven, aceptar unirme a este equipo de no mas de 20 personas fue una decisión fácil, el amor que sienten por el medio, por el servicio al cliente y por sus propios colegas, se refleja en el amor que ponen a cada cosa que inventan...

Como la sopa de mi querida abuela...    que ya no cocina la vieja..  pero al menos ese amor es energía transferible, de generación en generación,  de fabricante a distribuidor, de vendedor a creador, de director a espectador...

Nos vemos pronto
Twitter :  jjose2408

Y si pasan por Montréal, estoy solo a 20 minutos! háganme una señal!!



jueves, 30 de enero de 2014

HABLEMOS DE LENTES (parte 2)

La planificación de la compra!

Si no has leído la PARTE 1 de este tema, te aconsejo que pares ya! y que vayas ahora mismo en busca de esa info que te hará falta en este Post.

Ahora veremos la lista de lentes aconsejados para el uso en Vídeo, la manera de saber su calidad, sitios web donde los test han sido hecho por profesionales y sobre todo, nos tendremos completamente lejos de los blogs personales donde los autores tratan de justificar su propia compra en vez de un test real y comparativo...



No se olviden que desde el primer día de existencia de este blog, me presento como un defensor de la época actual que llamamos "Democratización Audiovisual" por lo que por razones lógicas me mantendré lejos de los lentes cinematográficos que superan los $5.000,00 dólares, precio de un "Prime" básico (a pesar que explicaré las diferencias breve-mente).

Aquí irán consejos reales, para nada platónicos. Les daré la lista de todas las gamas de lentes que son necesarios para mejorar el producto final...




Para comenzar vamos a hablar de un publico que comienza.  Eres un chico o chica que tiene un presupuesto que no va mas lejos de una 60d o 70d (los de Panasonic, Sony o Nikon piensen en equivalentes); si ya leíste la primera parte de este Post, entenderás que lo ultimo que haremos será comprar el kit ofrecidos en televisión o en las revistas o tiendas.

El mejor kit que debe tener todo videografo con capacidades de director de fotografía o con ganas de aprender, es la obtención de dos lentes principales:  Un pequeño zoom y un Prime (fijo) con óptica de retratos :

TAMROM  17-50mm f2.8
Disponible para cualquier marca de cámara, este es un lente de apertura constante que con el factor de conversión de 1.5 (como es el caso de los APS-C) tendrán algo parecido al 24-70mm f2.8




CANON 50mm f1.8  (ideal un f1.4)

Usalo como la arma secreta, la falta de luz será olvidada con una apertura como esta. Sin embargo el control de foco será lógicamente un trabajo arduo...  

Les propongo también un 50mm f1.4. Aunque... seamos francos, son raras las veces que en vídeo necesitamos ir a f1.4,  ya que la profundidad de campo es mínima!  Es más que nada por la calidad del cuerpo de este lente que ni se compara a aquella del f1.8 sobre la cual tendrán un infierno si quieren usar un follow focus.  Sin dejar de lado que muchos test de nitidez han puesto a este 50mm1,4 a la par con otras reconocidas marcas que venden el lente incluso dos veces el precio.



Las otras dos opciones para mejorar el kit sin irse tan, tan caro, es ir por el 50mm 1.4 de Canon, no solo para ganar luz sino también para ganar en detalle y calidad de construcción...

Si no, el 50mm 1.4 de Nikon con un anillo de adaptación para canon...Aquí se quedan con un lente de metal y con el anillo de apertura manual...  mejor para su educación fotográfica y mas parecido al trabajo en cine!



Si tenemos los medios de ir un poco mas lejos, vamos a tratar de trabajar con la serie profesional. Si nos quedamos en Canon, la Serie L es la mejor opción el Kit de base si trabajamos con camaras mas viejas que los modelos full Frame salidos en 2012 y 2013 (5DM3, 6D, D800, D4) lo ideal seria

CANON 16-35mm f2.8
En un APSC, el 16-35mm me da exactamente 24-50



CANON 50mm f1.4
A diferencia del 50mm f1.8 aquí ganamos un medio stop de luz, pero lo que es mas significativo que eso, es que le True-Stop es mas cercano al 1.4 que el 1.8, que vendría siendo casi un f2.0 (ver post anterior) a causa de la calidad de los vidrios internos que producen una reflexión que ademas elimina el sharpness...




En resumidas cuentas... le kit debutante numero 1 siempre y cuando no estén en Full Frame seria el 17-50 de Tamron y el 50mm 1.8 de Canon, ya con eso pueden darse el lujo de ir a jugar... (si están en Nikon o Sony, seria lo mismo pero propio de cada compañía)


LA LISTA P-VIDEO


Ahora, para quienes pueden permitírselo, sea en compra o en renta,  les daré la lista a la que permití llamarle la lista P (PRO) VÍDEO :


LOS INFALTABLES DE CANON

- CANON 16-35mm f2.8
- CANON 24-70mm f2.8
- CANON 70-200mm f2.8 (no estabilizado)




Por qué "NO" estabilizado? 

En el caso de muchos lentes fotográficos estabilizados, el solo hecho de ponerlo en "MODE ON", el sistema eléctrico comenzará a trabajar para mantener la imagen (como la palabra lo dice) estabilizada, y aunque la contradicción parece confusa y la estabilización es precisamente lo que quisiéramos en Vídeo, en el caso de un DSLR, perdemos suficiente Sharpness (detalles) a causa de sus movimientos internos. Cosa que cualquier director de Fotos mínima-mente estricto, no dejara pasar!

En el caso del 70-200mm f2.8, el no estabilizado será mas nítido que su modelo avanzado y les dará la posibilidad de economizar un buen monto.

Sin embargo lo anterior, hay tres lentes CANON que si funcionan muy bien con su estabilizador de imagen en vídeo  :

- Versión 2 del 24-70mm f2.8
- 24-105mm f4
- 100mm Macro (lente orgásmico - el sharp saca los ojos)



Si trabajan en Sony los problemas son mucho menores ya que ellos se especializan en estabilización. Los modelos que mas sobresalen son :

- Sony-Zeiss 24-70mm f2,8
- Sony -Zeiss 85mm f1,4


PARA EVENTOS SOCIALES 


(Matrimonios, bautizos, fiestas de empresas, entrevistas, reportajes, etc etc)

Teniendo claro que para la gran mayoría de este tipo de eventos, una cámara considerada CINEMATOGRÁFICA (gran sensor y lente intercambiable) no es lo mejor a utilizar a causa de la pequeña profundidad de campo con la que trabajamos, es claro que para quienes tomamos el riesgo, existe una solución clara...

Lo primero a buscar en la elección de los lentes es que sea polivalente y eso significa poder alcanzar distancias razonables en cuanto a gran angular y Zoom sin necesariamente perder tanta luz como los típicos 18-200mm o 18-135mm que se cierran a f5.6 o mas...

  Antes de la salida de la 5D Mark III o cualquiera con la nueva tecnología de sensores súper sensibles en bajas luces, el lente canon 24-105mm f4 estaba lejos de ser una opción ya que con su apertura me obligaba a subir mi ISO para estar bien en todas las oportunidades y eso me aumentaba lógicamente los granos que en Video digital como ya sabemos, no tienen nada de lindo.

 Pero ahora, se transforma  en un excelente útil de trabajo. por mi parte, con la 5D Mark III y eliminando el problema del factor de conversión, tengo un verdadero 24-105mmm donde puedo subir mi ISO incluso a 3200 y no tener granos...  Ademas, trabajar en F4 me da una profundidad de campo perfecta para lidiar con los movimientos inesperados  de un documental o evento social  cualquiera que sea...

Y cuando quiera beauty Shoot?

Bueno, ahí sacamos entonces el arma secreta... siempre conmigo el 50mm f1.4 a utilizar solo si es necesario y en momentos de calma!!  Incluso, si la practica les ha ayudado, en plena fiesta cuando no hay luz, tomen su cámara en mano y vayan a buscar retratos jugando con la profundidad de campo con la que todos gozan...


EN RESUMEN, el mejor Kit de lentes para eventos :






Full Frame
- 24-105mm f4
- 50mm f1.4











APS-C o Super 35mm

- Tokina 11-16mm 2,8
- 24-70mm 2.8 (si no estas en canon, ve por el Nikon)
- 50mm f1.4 (tomando un poco mas de distancia)







y si el Budget se los permite, agárrense un 70-200 si el sujeto a captar se encuentra en un escenario...



CORTO METRAJE FICCIÓN

Tengo mi corto ficción en mente y ya comprendo que mi lente es el 70% de la calidad óptica final ademas que la forma de trabajar es completamente diferente... entonces, por donde me voy?

Como siempre, esto va a depender del presupuesto disponible. Yo les diría que cuando se trata de invertir en la compra, siempre y cuando pensando en CINE y no Vídeo (eventos, institucional, corporativo) es mejor invertir en accesorios que en la cámara misma. pues la depreciación hará que en poco tiempo nuestro bebé pierda valor y lo que es peor, nuestro interés por seguir usándola baje irrevocablemente...

Como he dicho en otros Post, si ustedes son gente que se gana la vida con este medio, entonces deben poner en sus cálculos de producción la formula siguiente :

NOTA : Sin importar la categoría de la cámara, con esta formula sabrán si están comprando la correcta.

1 - La cámara comprada debe rentabilizarse (haberse pagado) en  365 días.
2-  El segundo ano ya deben estar usándola sin deudas con el fin de sacarle mínimo dos veces el precio.
3 - El tercer ano, ya debe estar en venta de usados para así comprarse el modelo que la sigue...

Si no logran llevar a cabo esta cadena, hay dos soluciones, y para esto deben ser lo suficientemente salvajes si quieren ser parte de este medio...

Solución 1 : O se cambian de carrera...
Solución 2 : NO SE COMPRAN CÁMARA e invierten en la renta o la compra de accesorios...

Y en los accesorios están los grabadores externos, los trípodes, Soporte sal hombro, Steadycam y por supuesto... Los lentes!!!




En Cine tendremos una larga Gama de bellísimos lentes como los ARRI, FUJINON, CANON C, Zeiss Ultra y Master Primes, Cooke, Shneider cine-Xenar, Sony Cine, entre otros....   Sin embargo, debido la precio (entre 7 a 40 mil dólares), la gran mayoría de los mortales no compraremos estos Kit sino los alquilaremos según el tipo de producción a la que estemos involucrados.

 Pero qué pasa cuando estamos enchufados al "MODO INDEPENDIENTE". Este modo en el cual quiero adquirir mis lentes por medio de la compra para no tener que depender de la disponibilidad de la renta.

Mas aun, después de todo el miedo que el tipo de este blog te ha metido, no quisieras equivocarte y aun menos, darte cuenta que perdiste dinero.   Es por eso que para terminar, les dejaré dos regalos..  Las Categorías de lenes A-B-C, todas perfectas soluciones para diferentes producciones. Y un sitio web increíble donde se comparar gráficamente la calidad entre lente y Lente...


OPCIÓN CINE INDEPENDIENTE  A :

Para entenderla, deben saber desde ya que la categoría Zeiss CP2 (desde $4.000) es la misma calidad óptica que los Distagon y Planar de Zeiss... así que no teman.

No hay nada mas perfecto que un lente con una óptica de $4.000 dólares dentro de un cuerpo de no mas de $1500.00. Es el caso de la nueva categoría Distagon y PLANAR de Zeiss.  Estos alemanes no tomaron mucho tiempo para darse cuenta que la fabricación de lentes específicamente usados para vídeo era el futuro para mantenerse vigentes!

Comprarse la maleta con los 4 principales a $6.000 es el ideal, aunque no todos tenemos esa cantidad de dinero en el bolsillo... aunque si la tienen, es aquí donde les voy a decir, inviertan seguro!! Mejor aquí que en una cámara!.

Mi receta personal fue soñarme la maleta de los 4 lentes en papel para luego ir programando la compra uno por uno...  :

- Zeiss 50mm f1.4   Es el lente pro-vídeo mas barato del mercado. Este Prime pueden encontrarlo nuevo por $725.00 máximo!

Cuando hablamos de Zeiss estamos hablando de metal puro y un Sharpness de locos. Ademas con un anillo de foco como de TV, suficientemente largo en su corrida para seguir a un sujeto a mano suelta...

Personalmente, mi primer lente lo compré usado, en ebay... por $325.00... Porque Zeiss es uno de los pocos que debido a su calidad de construcción, puede jactarse que incluso usado (a menos de tener ralladuras claras en el vidrio)

Solo deben verificar que lo que les están vendiendo es la nueva versión y no las que fueron hechas para celuloide... Si bien es cierto incluso aquellos eran y aun son de excelente calidad, con la tecnología de sensores de hoy en día, verían todos los defectos del lente viejo!!  Así que cuidado...

- Zeiss 35mm f2,0   Es la versión mas barata de ambos, hablamos de $1200,00 mas o menos si es que no lo encuentran usado...   Hay algunos que dirán "mmm... pero mejor un f1,4" a lo que yo les digo "para qué?"  van a realmente buscar una tan pequeña profundidad de campo ?

Bueno quizás sí, si no están en un full Frame les dará un équivalente de 55mm y querrán abusar del fondo desenfocado. A menos que quieran y puedan pagar los $1800,00 dólares me parece que f1,4 en Cine no lo usas muy seguido.



Luego, nos está faltando un gran angular y algo más tele-objetivo....  En cuanto a Precio, les diría comenzar por el 85mm f1,4 a $1200,00 aproximadamente...  Es una hermosura de lente, personalmente me lo ordené desde estados Unidos, a un tipo que pasaba a CP2... el lugar más barato que lo encontré. Si están en un Súper 35mmm o APS-C tendrán un lindo 127mm f1,4.

Finalmente donde más les dolerá el bolsillo es en ir a buscar el gran angular, ya que para evitar la deformación, la tecnología usada en los lentes de buena calidad es mucho mas cara... El más barato de todos es el Zeiss 18mm f3,5 (27mm en un Súper 35mm o APS-C)  que por unos $1400,00 pueden aprovechar de este magnifico lente en todas las tomas amplias.

Por otro lado, sepan de antemano que la montura a elegir será siempre NIKON, sin importar si tienen, Canon, Sony u otro... La razón es simple, gran parte de los lentes destinados a un cuerpo Nikon, tendrán como característica un anillo destinado a controlar manualmente la apertura del lente, lo que los hace más polivalentes aun.


APERTURA MANUAL

Cuando el anillo de control del Iris se encuentra en el lente y no oprimido por un control electrónico como es el caso de Canon y Sony entre otros, podrán permitirse hacer cambios de apertura en pleno rodaje sin que hayan saltos de luz en cada cambio.

Y aunque el sonido de cada escalón sea molesto, si graban externamente, no será un problema y visualmente será como un iris de cámara video normal, una especie de Fade IN-Fade Out.

En segundo lugar, cuando la apertura es manual, ya sea en esta opción A o cualquiera otra, pueden proyectarse y en un futuro próximo enviar sus lentes a compañías que se especializan en la conversión a CINE de los lentes...








































Si bien es cierto hay variadas opciones que encuentran en Ebay como lo es los Chino-Ingleses CINEMATICS, los que "la llevan" en este mercado son los Americanos "DUCLOS LENSES" y los Europeos "LOCK CIRCLE"  Los invito a ir por videos muestra en Vime







OPCIÓN CINE INDEPENDIENTE  B :

No me iré por las ramas,  hace ya un año y medio que una compañía está dando que hablar por todo el planeta... Se llaman SAMYANG-ROKINON  (los mismos dueños, la misma compañía a dos nombres diferentes).

Estos tipos han sacado una serie de lentes de calidad tipo Tokina, Tamron para que se vayan haciendo una una idea.  Ellos son un ejemplo que representa el mundo en el que vivimos... EL MUNDO DE LA DEMOCRATIZACION AUDIOVISUAL...

Algunos test hechos por profesionales demuestran incluso que la calidad se asemeja a los Zeiss (aunque no se crean todo lo que dicen). Sin embargo lo que es muy cierto es que valen mucho más que el precio al que se venden.

Estos tipos son de los pocos que han entendido la importancia de los anillos manuales en el cine y que vieron la ganancia potencial en sacar a la venta lentes dedicados al cine-video...

Es por eso que ya cuentan con un conjunto de lentes llamados cine que incluso trabajan con T-Stop y no f-Stop, aunque eso es solo para el look.

Las características principales es que son Primes (óptica fija), todo es manual, todo esta desbloqueado (Foco y apertura no hacen "clic-clic-clic" cuando se gira) y las medidas están del lado de un potencial asistente de cámara!

Una lindura de lente... aunque eso uno lo dice cuando ve los precios que son una locura...  O se los compran de a unom o se dan el gusto de comprarse la maletita completa y lo que es mejor, como ya son adaptados a Cine, pueden pedirla en la montura que quieran.

Lo importante es que sean "CINE" :



- 8mm T3,8 / Fish eye (ideal para cámaras como las Black Magic o Panasonic)
  $400,00

- 14mm T3,1 Gran Angular... El 21mm perfecto en un super35 o APS-C
   $499,99

- 16mm T2,2 un gran angular para Full Frame...  5DMIII, D800, 6D, etc
  $499,99

- 24mm T1,5 es el 35mm de un Super35 y el 50mm de un M4/3. Uno de los mejores de la marca.
   $799,99

- 35mm T1,5 para Full Frame...  Sobre un Super35 tendremos nuestro 50mm (52 exactamente)
  $599,99

- 50mm T1,5 (NO EXISTE AUN)

-  85mm T1,5 para full frame o Super35 (o APSC) es uno de los más baratos pero no de mala calidad,       yo diría el primero a tener en mano si se los compran por separado!!
    $399,99






Interesados?  Bueno, si viven en Montréal o vienen de vacaciones, no duden en escribirme o contactarme para consejos mas personalizados, además que en Lozeau pueden encontrar toda la gama. Si van a New York, BH también los tiene, incluyendo su sucursal en Brasil...

Aquí una listita de KITS según el tipo de cámara :

-  BLACK MAGIC POCKET CAMERA  :  8mm / 14mm / 24mm / 35mm

-  PANASONIC GH3 : 8mm / 16mm / 24mm / 35mm

- Canon C100 :  14mm / 24mm / 35mm / 85mm (o 50mm si apareciera)

- Canon 5D Mark III : 16mm / 35mm / (50 mm) / 85mm


Para terminar con este post, les dejaré una pagina la cual deben guardar en sus favoritos. Cualquiera tienda que venda o se haga llamar especialista, debiera estar constantemente contactado aquí...

Este grupo de fanáticos comparan y testan constantemente en diferentes situaciones  todo lo que se ha inventado en cuanto a lentes, lo que le permite al usuario normal entrar y verificar cuales fueron los resultados...

Me refiero a los chicos de "The Digital Picture". es simple, en su pagina tienen un montón de otras cosas a mirar, el link aqui les lleva a la comparación de lentes que es de lo que hemos hablado en los últimos dos post...    


http://www.the-digital-picture.com/Reviews/ISO-12233-Sample-Crops.aspx

Es simple, solo escojan el lente, ajusten la focal, luego el otro al cual lo van a comparar y verán los resultados... Si quieren ver otro tipo de comparaciones como aberración cromatica o distorsión, solo hagan clic en "tools" y eligen otro parametro...

Prueben por ejemplo la diferencia de Nitidez entre el 50mm 1,4 de canon y el 50mm 1,4 de Zeiss...
Sorpréndanse de los resultados...  pero no se vuelvan locos... hay mas parámetros a observar antes de ir de compras...


Nos vemos pronto

Twitter :  @jjose2408


martes, 13 de agosto de 2013

HABLEMOS DE LENTES? (Parte 1)

Un buen lente  =  60% de la calidad final

Una de las cosas que más me sorprenden cuando analizo el "hoy" en el mundo audiovisual en cuanto a la democratización del cine, es la poca importancia que le damos a la dirección de fotografía en general y el uso de buenos lentes...  Podríamos decir que la gente cree que por el hecho de usar un DSLR, el trabajo está hecho...



Antes de continuar, dejo en claro que yo soy uno de los primeros en defender la teoría que dice que "la historia" a contar pasa por sobre todo el aspecto técnico,  sin embargo esta frase se usa y mal-usa al punto de dejar de lado todo en cuanto  calidad de imagen...

A continuación, les daré consejos básicos necesarios al momento de alquilar o hacer la compra de lentes y la opción a tomar cuando compramos nuestro primer DSLR ...

Es inevitable hablar una vez más del sensor, todo parte por eso. No se puede olvidar que gracias a este pequeño procesador es que el cine digital se llama así...





EL FACTOR DE CONVERSIÓN 

Esta vez, el sensor es de extrema importancia, pues al hablar de distancia óptica, esta se hace siempre pensando en una celuloide de 35mm, o en lenguaje numérico, lo que llamamos FULLFRAME, un sensor de 24mm por 36mm (43mm de diagonal)


NOTA : En el cine Digital (como en la celuloide) usamos el Super 35mm que es mas pequeño que un 35mm, al rededor 23.6mm por 13.3mm. No nos confundamos!

Entendido esto, podemos determinar que cuando hablamos de un 18mm, un 24mm, 50mm, 85mm etc etc. será la focal exacta solo si ponemos el lente en una montura de sensor full frame, si no, tendremos lo que es conocido por "CROP FACTOR" o factor de conversión ya que vamos a buscar solo una porción cubierta por el lente en cuestión...

... El calculo es simple,  si tomamos un sensor un poco más pequeño como un APS-C de canon, la diagonal es de 27cm, entonces dividimos 43/27 = 1,6.  Lo que significa que para obtener la distancia óptica exacta de mis lentes, debo multiplicar siempre por 1,6.



En otras palabras, hablando solo de Canon o de un Super 35mm (cuya diagonal es de 27,1 normalmente), las series T3I, 60d o 70D, 7D o C100, C300, C500 o Sony FS100, FS700 siempre multiplicaran por 1,6.... por ejemplo :

Alguien que tenga un kit de lentes Full Frame como un 16-35mm y/o 24-70mm y 70-200mm en realidad lo que tiene en sus manos son un 25-56mm, un 38-112mm y 112-320mm  

O al revés, si un habituado al fullframe dice:  "Esta escena debiera grabarse con un 18mm" y lo que tiene en sus manos es una Canon C100, lo que debe hacer es un calculo de 18/1,6 lo que da un 11mm.

Lo primero que se viene a la cabeza es uno de los mejores lentes gran angulares en modo Zoom del mercado fotográfico que es el Tokina 11-16mm que en un APS-C o Súper 35mmm da un 18-25mm...

Es muy importante tener este factor en cuenta antes de comprar una cámara cine (de lente intercambiable), pues sabiendo el tamaño del sensor, podré también ajustarme en presupuesto a la hora de comprar un lente.  Mientras más gran angular sea, mas caro saldrá gracias a que la tecnología usada para evitar al máximo la deformación y el viñetado y conservar el nivel de detalle.



Cuando en otros post me refería que la BMC (black Magic) era buena, pero que su precio no era real, es precisamente porque su sensor, al ser un micro 4/3 con una diagonal de al rededor de 20mm, me da un factor de conversión de 2,1, lo que dobla todos mis lentes...

O sea, si en mi caso me gusta trabajar con lentes de alta calidad como los Zeiss Distagon o Planar, si quisiera cuadrar con un 30mm, debo pensar en usar el nuevo 15mm 2,8 que vale $3000,00, o sea, si de compra se trata, mi cámara viene de pasar de $2,000 a $5,000 y eso con un solo lente...

La respuesta de una gran parte de gente será, "Obvio, si Zeiss es carísimo  porque usar eso, si existen los Canon normales, los tokina e incluso Rokinon por unos precios ridículos"  y tienen razón,  para el mercado amateur, o televisión pueden hacer muy buen trabajo....   Pero yo les digo :

"para que mierda entonces van a usar una cámara que graba en RAW (sin compresión) si toda la belleza del formato la perderán de entrada con lentes que se comen un gran porcentaje de detalles que jamas veremos en pantalla gigante!!,  Sigan usando un DSLR común y corriente con colores contrastados y trucando un cinema style, nadie se dará cuenta y les saldrá mucho mas barato"

Antes de pasar al otro punto, les daré un truco que les servirá un montón cuando traten de entender el por qué una cámara de video (no lente intercambiable) puede hacer tanto zoom sin que el lente sea gigantesco...     Como deben imaginarlo, el sensor una vez más es el responsable..



Si tomamos una cámara de la serie Profesional "NO BROAD CAST" como son las Sony NX o HDV serie Z de sensores de 1/3 de pulgada, verán que en el lente esta marcado que la distancia optica es de al rededor de 4,3-84,2mm...  Una locura completamente imposible pero cierta! la razón es que el factor de conversión para un sensor de 1/3 de pulgada es de 7 veces, lo que da un equivalente fotografico de aproximadamente 30-590mm ... un lente de calidad con esa distancia optica para un sensor grande, debiera medir al menos 10 veces el tamaño de la camara...

F 3,9-62mm x 7 (crop factor) =  REAL F = 27,3 - 434mm

 Entienden la magia ??



PROFUNDIDAD DE CAMPO 

Esta es otra de las cosas que necesitamos aclarar y que veo comúnmente en todos los rincones del mundo, tanto en América Latina como aquí en Quebec...

Es común ver llegar a jóvenes hablando que la razón del gusto por un DSLR es porque tienen "mas profundidad de campo", o que el "look cine" se logra teniendo "más profundidad campo".  Yo no se si todos fueron enseñados por el mismo profesor, o todos leyeron el mismo libro mal traducido. Chicos, independiente de se entiende el fondo de la frase, el termino está pésimamente utilizado.

La profundidad de campo se refiere al sector que está en foco (neto, sharp). Más bien dicho, cuando ustedes dicen que quieren tener más profundidad de campo, están pidiendo una cámara que permita que gran parte o todo lo que se ve, esté en foco, lo que es completamente inverso a lo que un DSLR o cámara cinematográfica puede hacer.

Profundidad de Campo  =   Depth of  field  (Inglés) =  Profondeur de Champ (Francés)



Lo que necesitan es una cámara con una pequeña profundidad de campo la cual puedan controlar (acercar o alejar) con su anillo de foco.

Y como se obtiene esto ?  Si bien es cierto la manera de controlarla se logra con el diafragma (del cual hablo en el siguiente punto),  una vez más el sensor es la clave del éxito.

La profundidad de campo depende totalmente de la luz que el sensor es capaz de analizar y por ende su tamaño es de extrema importancia.  Si el sensor es mas grande. mientras mas luz deje entrar el lente, la profundidad de campo va a disminuir, esto se traduce en una dificultad mayor a hacer el foco para los que pertenecen al mundo de la televisión y el vídeo, pero para el mundo del cine, se transforma en una posibilidad impagable de elegir los niveles de mayor importancia del cuadro elegido.

Para obtener una pequeña profundidad de campo en un aparato de vídeo normal (pequeño sensor 1/3 o 1/2) necesitaremos hacer un zoom sobre una superficie fácil de iluminar y analizar por el sensor para aplastar la profundidad de campo, lo que la hace una cámara menos polivalente ya que no podemos esperar a tener un zoom de 20x durante toda mi película...

Por el contrario, en el mundo de los DSLR muchos directores de fotografía han optado por cambiarse del Full Frame de la 5D Mark III o II, por la 7D u otra de la misma familia APS-C.

La razón, un APSC de canon tiene casi el mismo diámetro que un Súper 35mm de una cine, lo que me hace tener una mejor profundidad de campo, comparada a la exageradamente pequeña porción de una 5D o cualquier full frame, lo que en otras palabras significa una enorme dificultad a enfocar personajes o cosas en movimiento.



APERTURA ( f-STOP / T-STOP ) - Y LENTES RÁPIDOS

Empecemos explicando el cómo funciona y luego el por qué...    La manera simple de memorizarlo es diciéndose:

- " f  Más cerca de 0 =  Mas Luz = menos profundidad de campo" (sector de foco menor) o del modo contrario

- " f Más cerca de 22 (ejemplo)  =  Menos luz, pero, MAS PROFUNDIDAD DE CAMPO" (sector en foco mas amplio)



Ahora bien, porqué esa contradicción?

...  Pues porque el f-Stop ("f" minúscula) o "relación focal" (termino que nadie usa) expresa la cantidad de veces que la pupila del objetivo (apertura) cierra respecto al diámetro del lente (en otras palabras, al hoyo de adelante!! lol)... O sea, decir f5.6 es como decir que la apertura está 5.6 veces mas cerrada que su diámetro total...  

El tema es que un f-stop no es exacto en cuanto a la perdida de luz entre el principio y el final del objetivo justo antes del sensor siendo diferente en cada lente...

Es por esto que después  las medidas tomadas con un lightMeter, hay directores de fotos que siempre dejan la apertura un medio stop más abierta para no arriesgar la sub-exposición!

En el caso T-stop ("T" mayúscula) o True Stops (o transmisión de luz) son medidas basadas en los f-stop, pero corregidas por la reflexión y absorbencia total de luz dando una medida exacta... En vez de ver un f1.4 veremos un T1.5 pues los elementos internos del lente harán que así sea.

Si en algún momento necesitan saberlo, un calculo que nos ayudará mucho a saber la apertura máxima de un lente y que funciona gran parte del tiempo, es la división entre la distancia focal por el diámetro de la entrada, por ejemplo un 200mm con un frente de 50mm de diámetro, me da una apertura máxima de f4.0...


CÓMO ESCOJO MIS LENTES ??

Lo típico, es ver en las tiendas que el cliente pedirá el lente que se vea más lindo, o lo que cueste más caro, el kit que aconseja la marca, o lo que el amigo de un amigo que trabaja en cine usa, así que bien, déme eso por favor...




En primer lugar si trabajamos en Vídeo o Cine y pertenecemos al mundo del cine independiente DLSR, es indispensable olvidarse inmediatamente de TODOS los KIT (conjuntos) ofrecidos por las compañías o tiendas aunque parezcan muy tentadores en cuanto a precio.




Los ejemplos típicos son :

DSLR + 18-55mm f3.5-5.6 o aun más tentador :

 DSLR + 18-55mm f3.5-f5.6 + 55-250 F3.5-f5.6  (u otros)




Si bien entendieron todo lo escrito hasta ahora, se darán cuenta que los lentes a bajo precio que vienen con los kit son una mierda!!  para comenzar en foto están geniales, para la familia, los amigos, fiestas, etc...

... pero si es para algo serio... NO!   Estos lentes son una mierda en todos los sentidos de la palabra. Vamos a justificar mi vulgar manera de describirlos, pero antes, algunos términos importantes a guardar en cabeza :


Apertura constante

Se refiere a los lentes donde la apertura máxima no se cerrará automáticamente cuando se quiera hacer un Zoom IN, y esto está escrito en todos los lentes para reconocer su eficacia!

En otras palabras, tenemos también los lentes de apertura variable, ejemplo, el canon 18-135mm f3.5-5.6 donde su apertura máxima de f3.5 es solo en gran angular 18mm, ya que desde el momento en que hago un ligero zoom in, la apertura se serrará hasta que en 135mm llegue a f5.6, lo que significa NADA O MUY POCA LUZ, ademas de MUCHA PROFUNDIDAD DE CAMPO y OBLIGACIÓN DE SUBIR EL ISO por encima de lo permitido lo que me da los indeseados granos ...


Un lente de apertura constante puede reconocerse fácilmente ya que no tiene "apellido"




70-200mm 2,8 (y nada mas)  no hay una raya ni otra cifra mas adelante...


Lentes Rápidos

Le llamamos así a aquellos lentes que dejan entrar más luz al sensor permitiendo usar velocidades de obturación por enzima de lo normal  (más rápido), lo que me da como resultado (en el caso de la foto fija y la cámara lenta) movimientos congelados a la perfección.




En otras palabras, para el deporte y la acción en general... UN LENTE RAPIDO POR FAVOR!

Lentes PRIME

O lentes fijos, no tienen zoom, solo es una focal. En Cine son más usados que los zoom ya que vista la economía de tener varias focales en una, la inversión es puesta en la calidad óptica del lente, visto sobre todo en el aspecto luz!

Los que corren el riesgo de hacer sus contratos de vídeo con DSLR, un prime es siempre el arma secreta que se saca en caso de urgencia (falta de luz) para no tener que subir el ISO...

Un buen ejemplo :   50mm f1.4 de Zeiss ($729.00) por ese precio... el más barato de la serie! increíble!!





Volviendo a mi definición de "mierda de lentes", deben entender que todo es una cadena. Me explico :

1- Para lograr un lente "rápido" o "luminosos de apertura constante", necesito vidrios (grupos de elementos) de mejor calidad, más trabajados, u con tecnologías que ayuden a eliminar la reflexión, los parásitos y la aberración cromática (el borde rosa)...

2 - Además de la calidad de los vidrios, para dejar entrar mas luz, necesito entonces una entrada mas grande (mas grandes vidrios)...

3 - Si tengo grupos de elementos (de vidrios) de mejor calidad, habitualmente las companias están obligadas a meternos dentro de cuerpos mas robustos que protejan mucho mas la delicadeza de estas maravillas!

4- Entonces, es una lógica que el precio es un conjunto de todos los cuatro elementos...

Un 18-55mm f3.5-f5.6 es uno de los peores (por no decir el peor) lentes del mercado (el regalo envenenado) fotográfico semi-pro y profesional...   Desde su composición interna hasta el cuerpo que lo lleva... Es el lente que contiene la lista completa de defectos ópticos... y lo que es peor...

... lamentablemente todo lo que no es apertura constante e incluso los prime de menos de $400.00 son lentes considerados de baja calidad...


Por ahora los dejo con esta info...   En un próximo Post hablaré más sobre modelos específicos testados por mi mismo y el equipo con el que trabajo... No se olviden que mi blog está hecho de acuerdo a verdaderos test y feedback de clientes y no basados como muchos, en otros blogs!

Un abrazo a todos...

Les dejo mi Twiter y ya saben como contactarme para charlas y talleres

jjose2408

viernes, 12 de abril de 2013

Novedades del NAB 2013


UNOS DESPIERTAN OTROS SE DUERMEN


Un poco atrasado quizás con esto del NAB, pero la verdad es que se me había olvidado hacer clic en publicar...  Cosas que pasan... Lo importante es que la info ya está aquí ...

En cuanto a Vídeo Cámaras, les puedo decir que los que mas dieron que hablar fueron Black Magic  y Canon, ya que fueron los únicos que dejaron bocas abiertas este ano con sus diferentes modelos destinados a diferentes públicos!

Sony saco su modelo 4K en miniatura siguiente un poco la 1DC de Canon pero hasta la fecha aun no tenémos prototipos.  Lo que ya sabemos es que hay remplazante de la PMW-EX3, la llamarán la PMW300...  Tema de un próximo post!

Les dejo entonces lo que me parece súper interesante de estar informados por ahora!


BLACK MAGIC



Ellos quieren definitivamente romper, destruir o hacer mucho mal a las grandes compañías ya instaladas. Black Magic DESING Viene de hacer un anuncio sin precedentes....

Luego de hacernos esperar mas de un ano y medio sin hacer la entrega de la famosa BMC logrando que solo algunos estén disfrutando de sus capacidades (limitadas pero interesantes) por un precio tan bajo...  Nos hacen babear diciendo que debemos estar atentos ya que en Julio se vienen con la POCKET CAMERA y la 4K CAMERA...



POCKET CAMERA

POR SOLO $999.99 del tamaño de una pequeña NEX de Sony con una montura micro 4/3 y un sensor súper 16mm, podremos grabar directamente en contenedor .mov en CODEC DNxHD o Prores 4:2:2 HQ a 220 Mb/s o incluso CINEMA DNG RAW... con 13 Stop de Rango dinámico!   

UNA LOCURA... ya estoy pensando en ordenar la mía como segunda cámara... los documentalistas se volverán enfermos...



Algunas cosas interesantes de las cuales aun no tengo seguridad, es que el sensor pudo haber sido construido por Nikon o Sony...   Ya que las baterías a usar, son las NIKON EN-EL20...


En cuanto a conectividad, tienen lógicamente una salida mini HDMI clean, Entrada y salida estéreo minijack (una y una).  LANC para control externo y USB para transfert.

Usan tarjetas SDHC, pero no se olviden que deben usar las ultra rápidas (1000x constantes) para el raw o salir en HDMI y grabar en SSD...

Importante punto a no olvidar, dije que la grabación es en un sensor de 16mm... OJO! un factor de conversión de 2,8...  O sea... un 24mm les dará un equivalente a un 67mm. Razón principal por la cual les dan una montura Panasonic.


BMC 4K

Esperando que la compañía corrija los errores básicos de su antecesora, la BMC 4K debiera satisfacer a una gran parte de los consumidores de cine independiente.

Por solo $1000,00 dólares más que la 2.7K, esta me ofrece 4K cinema sobre un sensor (al fin) súper 35 (factor de crop de solo 1.5)

Como su hermana mas vieja, la 4K viene con montura EF, compatible con gran parte de lentes Fotográficos de CANON, lo que como todos sabemos es mas barata pero menos segura que la montura PL cinematográfica que se cierra mecánicamente (como una gran puerta de banco lo que impide movimientos de lente/montura indeseados).



Aunque lógicamente está 100% aconsejado usar lentes con apertura manual como se hace realmente en cine. 

La grabación se hace en discos SSD (memoria solida) lo que ya es increíble. No se olviden que en RAW 4K graban 35 minutos por cada 240Gb, hay que tenerlo en cuenta!


Esperemos también que la pantalla LCD no sea tan MIERDA como la otra y que no tengamos que apretar 10 veces sobre un botón para poder cambiar mi F-stop (apertura de iris) o mi White Balance...
Esta claro que es inevitable pensar también un buen monitor externo, pero seria increíble tener acceso a un LCD como nos merecemos.


En cuanto al rango dinámico, si,... perdemos un stop (de 13 a 12), pero seamos sensatos, da lo mismo...   Cuando el temita les moleste, vayan a mirar el precio, luego miren el sensor y luego otra vez el precio y ya verán que estarán de lo mas contentos.


Y finalmente en cuanto a conexiones, tienen todo lo que necesitan (o casi)  no hay XLR 3 pin pero tienen dos jacks balanceados.  Para grabar en externo en alta calidad tienen una salida 6G-SDI y para downconvert una salida SDI-HD standard si lo que quieren es montar en of-line (lejos de ser una mala idea si no tienen $15.000 para armarse de un studio de montaje para trabajar raw a tiempo real)

Para la alimentación eterna tienen una conexión de 12v a 30V, así que no hay problemas con Anton bauer ni V Mount....

EL PRECIO... PUES BIEN...   NADA MAS NI NADA MENOS QUE $4.000,00   el mercado va a temblar... aunque no les dejo de aconsejar que esperen su tiempo para escuchar reclamar a los apurones antes de ser parte de ellos!


CANON 

En la categoría "Video Semi profesional de base", Canon anuncia dos modelos que para hoy (Julio 2013) ya están en el mercado hace casi una semana.



Antes de empezar con la explicación del producto, les dejo claro algo que me han preguntado bastante..

NO!! NO ES MEJOR QUE LA SERIE XF !

Una vez mas les cuento de no olvidarse que las XF100 y 105 pertenecen a la serie Semi-Pro avanzada de Canon, lo que implica tener una cámara de cuerpo semi profesional (semi automático), pero con un archivo broad cast 50Mb/s 4:2:2.

Las nuevas XA no son mas que archivos AVCHD y MP4, sin embargo hay varias cosillas interesantes....   

CANON XA 20 y XA 25


- Conservan el cuerpo de su antecesora XA10, mejorando el servo Zoom. Esta vez tenemos un botón mucho mas accesible y competente.  El anillo para el foco automático esta mucho mas interesante en cuanto a su giro fluido, sin dejar de decir que tiene mini dientes por si alguien quisiera  trabajar con un follow focus como Shapewlb por ejemplo.

- El parasol esta mejorado para evitar aun mas la filtración de luz y las lineas que muchas veces no son para nada artísticas!  A eso una tapa incluida en el para sol para proteger el lente cuando no se utiliza

-  Han dejado las conexiones XLR y el mango que hacen de esta cámara una excelente opción. Lo mismo con el view finder que es claramente mucho mas cómodo que el mismo ofrecido por Sony (NX30) .


- La XA25 por su parte tendrá el "PLUS"  de una salida SDIHD comprimida en 4:2:2 lo que da como resultado que una pequeña cámara de $2500 puede darme un archivo Broad Cast si tengo un buen grabador externo...


-  Finalmente una de las diferencias mayores físicamente hablando, es el lente que me da un zoom de 20X óptico sin afectar el tamaño del sensor que incluso es unos milímetros mas grande que su antecesora la XA10.

-  Al interno están llenas de sorpresas. Lo primero es que nos ofrecen una elección de dos CODECS, el normal AVCHD de 24Mb/s (MPEG4) como la XA10, pero ademas un Mpeg2HD con container Mp4 que me permite de grabar en broadCast (news) de noticias lo que significan 35Mb/s... increíble...

-  Por fin la opción wifi que me trae la un monitoreo a partir de un teléfono inteligente o tableta incluyendo el transfert de archivos y el streaming sin necesitar de convertidores firewire o RCA...


-  En cuanto al framerate, ya no falta nada... desde los 24p hasta los 60p todo en progresivo e inlcuso el 60i para los que hacen cápsulas para televisión entrelazada

Sin duda un gran avance para todos quienes pertenecen o quiera irse a esta categoría semi pro video...
Y para los que no, canon puso a la disposición de los amateurs del vídeo la HFG30 (cámara familiar avanzada) que es lo mismo que las semi pro, pero sin las conexiones XLR, sin mango y sin SDI...


Los invito a ir por ella!


ZOOM

Hace ya bastante que la gran mayoría de los usuarios de DSLR Vídeo descubrieron la increíble y barata maquinita de la compañía ZOOM, la famosa "Zoom H4N"...



...sin embargo, ya pasados los tres años de su salida a la venta, la gente ya no sabe si esperar por un modelo nuevo o irse con algo mas interesante ofrecido por los competidores que no dejan de tratar de alcanzar la misma calidad, PERO POR EL MISMO PRECIO!


Y bien... el momento a llegado!!    ZOOM nos dice que para fines de Julio estará por fin a la venta su nueva H6.   Solo al ver la foto les darán ganas de vender rápidamente su amada Zoom H4N.



En explicación simple:

-  Tenemos 4 entradas XLR3 para una autentica grabación 4 canales.

- Mejora en la calidad de sus entradas en Linea (desde un mixer) que son el gran defecto de la Zoom H4N

- Los micros cruzados para estéreo o ambiente son amovibles. Nos deja la oportunidad de poner un sin fin de accesorios que van desde un shotGun hasta dos otras conexiones XLR3 para pasar de 4 a 6 canales.





- Físicamente ya no tenemos botones para controlar el gain o el volumen, si no que verdaderas perillas (ruedas) para una precisión mucho mas en detalle.


Mas info en los próximos post!


SHAPE WLB



Mis queridos amigos de ShapeWLB, presentan una serie de accesorios para grandes y chicos. Una verdadera muestra de "no olvido" de nadie...

Una mejora bastante interesante en calidad y precio para todos los bolsillos y todas las categorías de Cine Independiente y comercial.

Para los realizadores y camarógrafos del mundo de los DSLR serios, la serie DSLR TO GO presenta la opción mas barata y de calidad, dejando de lado a cualquier copia coreana o India a corto termino.


- La nueva base central presentada a principios de ano y promovida en el NAB2013, nos permite posar nuestra DSLR sin metal de sobra ni adelante ni atrás.  Con una ALANKEY (Llave L) podemos asegurarla suficientemente fuerte sin romper el aparato y olvidado el movimiento de derecha a izquierda molestoso!



- Luego, la posibilidad de comprar los tubos de 15 pulgadas de acero inoxidable a los cuales ajustaremos la hombrera y los mangos.  Si nos damos cuenta, todo esta atado a los tubos, lo cual disminuye en un 50% el peso que teníamos antes.    Lo mejor de todo, es que todo es universal, lo que nos permite mesclar con cualquier otra marca.

PRONTO UN VÍDEO EN MI YOUTUBE DONDE MUESTRO ESTAS POSIBILIDADES

Aquí les dejo la Rig que nos fabricamos (patentamos) en Traccos Films (clic), El "PANDINUS SHAPE" (CLIC)


A esto agreguemos toda la categoría cine comercial, entre ellos las nuevos mangos para ARRI ALEXA, los nuevos soportes para monitores y las monturas para Black Magic!....

Estos Quebequences de ShapeWLB están en pleno crecimiento y aquí en Montreal están incluso buscando empleados! No solo son Familia, sino que crean en familia!  y todos quienes estamos en el medio, por ellos son considerados también familia!


PHAMTOM DJI   


Me gustaría solo dejar claro para quienes están impresionados con este Drone, que lo que ellos presentaron, no es el aparato en si, sino mas la cabeza estabilizadora con la cual mejoraras enormemente los movimientos, ademas de los accesorios varios como batería y protectores de hélices.




Desde el día en que los vídeos comenzaron a salir, a todos les da por hacer imágenes aéreas baratas.
No se olviden chicos que las precauciones a seguir son varias :

1 - Cuando pongan la Gopro deben apagar el modo Wifi porque puede interferir en la comunicación. Lo que haría que el aparato no vuelva

2 - Este no ha costado 15 mil dólares sino mas bien 700, no esperes que todo funcione maravillosamente.

3 - Si detestas el mundo de la configuración virtual (movimientos frente a un satélite)

4 - Si nunca han tenido dedos sutiles y suaves, también puedes evitarlo.

5 - En el fondo, el aparato puede dar imágenes espectaculares si aprendes luego de bastante practica a maniobrarlo..



6 - No lo prestes a un amigo

8 - Si has bebido, esto funciona como en los autos!  Entrega la llave... Pero a alguien que sepa!

9 - Obligatoria-mente te compras una segunda batería ya que solo tienes 15 minutos por vuelo

10- Te lo dice un antiguo dueño donde el helicóptero tomo vida propia, se fue y no volvió mas... la compañía solo responde a mitad de precio. Lo que es normal, sino cualquiera diría que el helicóptero salió volando.

Algún día les daremos detalles... no fue mi culpa!


LE MOVI

El mejor estabilizador del mundo jamas inventado!.



Cuando te llamas Vincent Laforest y eres conocido como el bebe prodigo de Canon, digamos que puedes permitirte viajar donde sea y probar en terreno real cuanta cosa te de la gana sin preocuparte del dinero que cueste...


Es precisamente lo que el Fotógrafo (hoy director de fotografía con mas experiencia) Vicent L. hizo hace unos meses...

La compañía Freefly presenta un producto que dicen cambiara el modo de hacer Cine o Vídeo a la hora de pensar en un estabilizador.  Para hacer una corta presentación de estos tipos, solo hay que decir que tienen una experiencia enorme en la creación de Drones y giroscopios (sistemas de estabilización para sistemas de soporte en tomas aéreas).   Entonces, nadie mejor que ellos para pensar en algo así.


Aquí amigos míos, estamos a siglos de parecernos a los brazos roboticos, trajes lunares y contrapesos calculados gramo a gramo (steady Cams y compañia).   Ya lo sabemos, la preocupación mas grande para aquellos trabajadores del cine comercial y también del independiente buscando un lugar en el Reino de la inmortalizan, son los movimientos (traveling) estables de A a Z de la manera volverse famosos gracias a la belleza de si mismos...

Vincent Laforest se fue con su nueva Canon 1DC a probar este nuevo invento y solo dijo una frase al finalizar el proyecto....    La realización audiovisual de terreno será marcada por un antes y después del MOVI.

Aquí el corto metraje y el making of...




Importante decir que este estabilizador a sido anunciado a $15.000 dólares y que la versión mini, Smart saldrá a la venta en los próximos meses por $7500.00...

Sino, claramente los asiáticos ya sacaron equivalentes...  El secreto de su construcción no esta tan oculto..



EDELKRONE

Estos ingeniosos Idalgos, quienes dieron bastante que hablar negativamente en cuanto a su servicio y el Staff enviado al NAB. Se dice que no conocían muy bien los productos y que quizás los equipos que mostraban estaban defectuosos (una de cada dos, no tenían electricidad o estaban fuera de uso).

Quizás también por la extrema originalidad al limite de la molestia de algunos productos (ejemplo : Mattebox), o tal-vez por el stress de estar al lado y al frente de potencias mundiales en accesorios para Cine y Vídeo.

A pesar de eso, un producto que no podemos dejar pasar es su propuesta de Slider, que se vuelven famosos cada vez mas!

SLIDER PLUS

Este es un ingenioso mini Dolly lanzado a finales del 2012. Lo genial son las dos barras fijas que se mueven por debajo de la cabeza o rotula de cabeza que està fija. Lo que obtenemos como resultado final, es un corto slider que se extiende como por magia al doble de su tamaño...

Si economizar espacio es lo que buscaban... el valor comercial de este nuevo producto puede seguramente golpear fuerte a los KESSLER..






Lo que es mas atrayente aun es los accesorios presentados : Un control a distancia motorizado para automatizar los movimientos y un control remoto que permite la rotación en el mismo eje durante el travelling...

El SliderPlus ya está disponible en dos versiones, de 26cm estirándose a 52cm y el otro de 39.5cm estirandose a 79cm, ambos vendidos a $500.00 y $700.00 dolares respectivamente

Increíble no? Bueno ahora, a pensar en que ponemos a la venta para ordenar ya estos productos, sea para alquilar o mostrar un nuevo producto a mis clientes del medio audiovisual...

Por ahora, los dejo con eso.
Nos vemos en el próximo post

 Juan José
www.juanjose.ca